베르다치오 — 녹색 어스 언더페인팅

잰 디키가 워크숍에서 보여준 가장 인상적인 것은 레시피가 전혀 아니었다 — 그것은 하나의 보는 방식이었다: 베르다치오(verdaccio), 초기 르네상스 피부에 기이한 내적 생명을 부여하는 녹색 어스(green earth) 밑칠. 그리고 이것은 에그 템페라가 가진 모든 성질 덕분에만 작동한다.

기법

방법은 직관에 반한다. 따뜻한 살을 그리기 위해 차가운 녹색으로 시작한다. 인물 전체 — 또는 피부 부분 전체 — 를 먼저 녹색 어스(테르 베르트terre verte)로 칠한다. 그러고 나서야 그 위에 살의 빨강과 노랑을 겹친다.

에그 템페라는 언제나 반투명하기 때문에 녹색은 묻히지 않는다 — 따뜻한 글레이즈를 통해 비친다. 광학적으로, 아래의 차가운 녹색과 위의 따뜻한 빨강/노랑이 패널이 아니라 눈에서 섞이며, 녹색은 피부 아래 핏줄의 푸르스름한 기미로 읽힌다. 차가운 깊이와 따뜻한 표면 사이의 그 긴장이, 바로 그려진 살을 평평하고 분홍빛인 것이 아니라 살아 있게 보이게 한다.

왜 에그 템페라만 가능한가

이것이 핵심이다: 베르다치오는 전적으로 에그 템페라의 반투명성에 의존한다. 불투명한 매체 — 카제인, 디스템퍼, 불투명 아크릴 — 는 그저 녹색을 덮어버려 효과가 사라진다. 이 기법은 장식적인 것이 아니라, 바인더 고유의 반투명성을 직접 활용하는 것이다. 매체의 투명성을 다루면 베르다치오가 가능해지고, 그것을 잃으면 광학 전략 전체가 무너진다.

좀비 문제

잰은 생생한 여담을 던졌다: 많은 옛 그림들이 이제 "거의 좀비처럼 보인다." 이유는 안료의 퇴색이다. 따뜻한 살색 층은 유기 안료 — 매더(madder), 사프란(saffron) — 에 의존했는데, 이들은 자외선(UV)에 민감해 수 세기에 걸쳐 바랜다. 안정적인 광물 안료인 녹색 어스는 그렇지 않다. 그래서 피부 아래에서 속삭이도록 의도된 차가운 밑칠이 이제는 외친다 — 화가가 의도한 것보다 훨씬 도드라지게. 그 푸르스름하고 공허한 얼굴들은 작품이 새것이었을 때의 모습이 아니다 — 어떤 안료가 살아남았는지의 기록이다.

변형과 친척들

• 프랑스 아카데미의 전환: 후대 화가들은 밑칠에 더 붉은 어스(번트 시에나burnt sienna 또는 엄버umber)로 옮겨가, 다른 광학적 논리로 더 따뜻한 최종 결과를 만들었다.
• 역채색(reverse painting): 한 참가자가 종이나 비단의 뒷면에 그리는 동아시아 전통을 언급했고, 잰은 베르다치오와 역채색 모두 지지체의 앞면에만이 아니라 지지체를 통해 층진 색 깊이를 쌓는 방법임을 확인해주었다.

잰은 자신의 작업에 에그 템페라와 녹색 어스 밑칠을 쓴다 — 역사적 재현이 아니라, 물리학이 여전히 성립하기 때문이다: 아래는 차갑게, 위는 따뜻하게, 그 사이에 투명성.

제이의 스튜디오 노트

베르다치오는 내가 가진 줄도 몰랐던 가정을 무너뜨렸다 — 알맞은 분홍을 섞어 피부를 만든다는 가정. 그렇지 않다. 피부는 정반대 온도의 층으로 쌓고, 섞는 일은 눈에 맡긴다. 살을 녹색으로 시작하는 건 거의 금기를 어기는 듯했고, 따뜻한 글레이즈 아래에서 그것이 살아나는 걸 지켜본 순간 하루 전체가 맞물렸다. 그래도 가장 오래 남은 건 좀비 이야기다. 그 얼굴들은 양식이 아니라 — 눈에 보이게 된 시간, 유기 안료 대 광물 안료의 느리고 불균등한 퇴색이다. 영속성을, 함께 그릴 수 있는 무언가로 다시 보게 했다: 작품의 어디를 변하게 두고 어디를 붙잡아둘지 고르는 일. 그것은 미술사만의 질문이 아니라 스튜디오의 질문이고, 그 이후 우리가 만드는 모든 것에서 그것을 생각해오고 있다.

참고 출처

• Jan Dickey, Tempera & Distemper 워크숍, Material Memory Studio, 서울, 2026년 6월 7일. Jan Dickey는 뉴욕을 기반으로 활동하는 화가, 큐레이터, 미술 작가. Material Memory Studio — Jan Dickey 워크숍
• Cennino Cennini, Il Libro dell'Arte, c. 1400 — 에그 템페라로 살색 피부 표현 시 녹색 어스 밑칠 사용에 관한 장
• 유기계 적색·황색 안료의 퇴색에 관하여: Thompson, Daniel V., The Materials and Techniques of Medieval Painting, 1956 참고