디스템퍼

잰 디키의 워크숍에서 에그 템페라가 주인공이었다면, 디스템퍼는 그 조용한 형제였다 — 두 동물성 단백질 바인더의 차이를 직접 느낄 수 있도록 나란히 시연되었다.

무엇인가

디스템퍼는 모든 것 중 가장 단순하다: 동물성 접착제(토끼 가죽 접착제rabbit skin glue 또는 가죽 아교hide glue) + 안료 — 그게 전부다. 분필 없음(있으면 젯소), 계란 없음(있으면 템페라). 그저 단백질 바인더와 색.

거동

에그 템페라가 약간 왁스 같고 반투명한 표면으로 마르는 반면, 디스템퍼는 더 건조하고, 더 무광이며, 더 불투명하게 마른다. 그 불투명함과 분필 같은 평평함 덕분에, 빛나는 글레이즈가 아니라 평평한 색면으로 보여야 하는 표면에 자연스러운 선택이 되었다.

• 무광, 비반사 마감.
• 불투명 — 글레이징이 아니라 덮는다.
• 모든 동물성 접착제 물감처럼 물로 재활성화되며 가역적이다.

어디서 왔나

디스템퍼는 유럽 전통에서 벽화와 장식 회화 기법으로 시작되었다 — 벽화, 무대 배경(theatrical scenery), 장식 실내의 물감으로, 넓은 면적에 고르고 무광인 도포가 필요하고 보존성보다 즉각적인 효과가 더 중요했던 곳에서 쓰였다.

단어에 관하여

어휘 자체가 시사적이다. "템페라(tempera)"는 to temper(조율하다)에서 왔다 — 재료를 올바른 균형 또는 품질로 가져오는 것. "디스템퍼(distemper)"는 temperament(기질, 안정성)와 어원을 공유한다. 두 이름 모두 같은 근본 관념을 가리킨다: 바인더란 올바른 템퍼(temper), 즉 강도·흐름·필름의 적절한 작업 균형으로 가져오는 무언가라는 것. 잰이 디스템퍼를 에그 템페라와 나란히 시연한 것은, 둘을 하나의 주제에 대한 변주로 읽을 수 있게 하기 위해서였다 — 서로 다른 목적으로 조율된 서로 다른 동물성 단백질.

제이의 스튜디오 노트

디스템퍼와 에그 템페라를 나란히 발라보는 순간이 그날의 가장 명료한 순간이었다. 글로는 둘 다 "동물성 단백질 물감"이지만, 손에서는 이보다 다를 수 없었다: 계란은 은은한 광택과 깊이감을 띠며 내려앉고, 디스템퍼는 평평하고 건조하며 솔직하게 자리한다. "무광"과 "반투명"이 나중에 더하는 표면 효과가 아니라 — 맨 처음 선택하는 바인더 안에 이미 내장되어 있다는 걸 가르쳐주었다. 어원도 마음에 남았다. 매체를 템퍼한다는 건 균형을 잡는 것, 강철이나 기질을 다스리듯이. 우리가 섞는 모든 물감 한 배치를 그저 휘젓는 게 아니라 템퍼로 가져오려는 무언가로 여기는 게 좋다.

참고 출처

• Jan Dickey, Tempera & Distemper 워크숍, Material Memory Studio, 서울, 2026년 6월 7일. Jan Dickey는 뉴욕을 기반으로 활동하는 화가, 큐레이터, 미술 작가. Material Memory Studio — Jan Dickey 워크숍
• Cennino Cennini, Il Libro dell'Arte, c. 1400 — 유럽 회화 전통에서 동물성 접착제 기반 바인더에 대한 기술